Studios Sessionsi puhul süveneme lugudesse pikkade stuudiotundide taga ja kõigesse, mis on seotud albumi tegemisega, vesteldes artistide, produtsentide, inseneride, fotograafide ja teistega, kes on lindistusprotsessiga tihedalt seotud mõne suurimaga. kunstnikud maailmas. Need on lood, mis harva putkast lahkuvad.
Jimmy Douglass on olnud tubli insener
kes on aidanud rohkem kui 40 aastat Timbaland , Aretha Franklin, ori, JAY-Z , Aaliyah, Ginuwine ja teiste kuulsuste saali nimekiri teevad enamat kui lihtsalt suurepärast muusikat.
Tegelikult sain Ginuwine'i jaoks tehingu. Viisin 'Pony' Sonysse ja viisin ka Timbalandi tööd ringi, sest keegi polnud temast kunagi kuulnud, Douglass rääkis REVOLT .
Selles Studio Sessionsi osas Grammy auhinnatud insener räägib Missy Elliottist, kes töötab Aaliyah’s 4 Page Letter’i kallal, miks Ginuwine’s Pony ei olnud kunagi täielikult segatud ja kuidas plaadifirmad on muusika tegemise protsessi saastanud. Loe altpoolt.
Töötasite palju Ginuwine'i esimese albumi ' Ginuwine… The Bachelor .’ Milline oli teie töösuhe noore staariga 1996. aastal?
Olin Ginuwine'iga koos olnud kaks aastat kuni selle hetkeni. Olin temaga koos Timbalandiga Rochesteris. Tegime just demosid. Missy [Elliott] ja Static [major] oli seal koos meiega. Me olime sulatusmaja ja Ginuwine oli osa sellest. Ta püüdis olla oma olemus. Ma arvan, et tal oli Elektraga diil, kuid tegelikult ei juhtunud midagi. Töötasime kogu aeg koos ja naersime, naersime ja naersime.
Minu jaoks on Ginuwine'i karjääri kõige ikoonilisem laul Pony.
Pony salvestati Rochesteris. Meil oli Pony valmis umbes aasta. Tegelikult on Pony, mida kuulate, jäme segu sellest õhtusest seansist. Meil ei olnud võimalust seda uuesti segada.
Kas teadsite kõik, et pärast seda seanssi on see suur?
See on huvitav, et te seda küsite. Sel ajal, Timbaland põles kaheks aastaks. Ta tegi selliseid lugusid iga päev. Asjad ei läinud kuhugi. Lõikasime kahe aastaga kokku umbes 300 laulu. Tal oli Missy , Static ja Playa kirjutades asju selle peale. Pony jaoks oli Tim hullumeelse löögi teinud, Static hakkas kirjutama ja Ginuwine läks, mul peab see olema, Static. Sel õhtul läksime alla ja tegime seda. Seejärel panime selle ära, sest see oli lihtsalt järjekordne demo.
Vaadake seda postitust Instagramis#timbaland #BatmanandRobin kell #magicmixstudiis on see jälle y'all #senatorjimmyd #jimmydouglass
Postitus, mida jagas senaatorjimmyd (@senatorjimmyd) 17. juulil 2016, kell 7:39 PDT
Russell Wilsoni naine Percy Harvin
Milline oli teie roll neil seanssidel?
Mina olin peainsener . Me kasutasime teipi, nii et sul oli vaja meest, kes suudaks kurjalt sammu pidada. Pidin jälgima, kus lindid asuvad. Lukustasime digitaalse 48 rajaga analoogse 24 rajaga. Ma kasutasin Timi lugude jaoks analoogradasid, et seda tulekahju saada, ja kasutasin digitaalseid lugusid kogu vokaali jaoks . Sa pidid need kokku lukustama. Meil oli nii palju asju pooleli, et sul oli vaja kedagi, kes teaks, mida kuradit nad teevad.
Nendest seanssidest sai Ginuwine'i debüütalbum.
Timbaland ja mina lahkusime Rochesterist, kuid Ginuwine ei lahkunud. Tegelikult sain Ginuwine'i jaoks tehingu. Viisin Pony Sonysse ja võtsin ka Timbalandi tööd ümberringi, sest keegi polnud temast kunagi kuulnud. Nüüd oleme maailmas tagasi ja inimesed küsisid minult, millega ma olen viimased kaks aastat tegelenud. Ma ütleksin: jah, sa isegi ei tea. Olen teinud asju, mida maailmast pole veel kuulda olnud. Ja nad läksid: Jah, jah, jah. Siis läksime Ginuwine'iga Timbalandiga kuuks ajaks New Yorki Ithacasse ja hakkasime salvestama. Tim teeks biite ja Ginuwine kirjutaks sellele või nad kirjutaksid koos . Mõnele ma isegi kirjutasin. Töötasime, kuni see valmis sai. Tegime väga palju tööd, et saada vajalikud laulud.
Kuidas see protsess Ginuwine'i teise albumi tegemisest erines? 100% Ginuwine?
Teisel albumil tuli Static tagasi. Ta ei olnud meiega Ithacas, kui tegime esimest albumit. Ta aitas kaasa kirjutise raskele tõstmisele ja muutis kogu kontseptsiooni. Plaadil oli ka Aaliyah .
Vaadake seda postitust Instagramis#ginuwine #jimmydouglass #pony #timbaland @timbalandpage #magicmike #Beauvallis
Postitus, mida jagas senaatorjimmyd (@senatorjimmyd) 25. juulil 2015, kell 17:41 PDT
Alustasite oma karjääri Atlantic Recordsis kassettkoopiamasinana. See töö on nüüdseks üsna vananenud. Mida selline töö muusikatööstusele tähendas?
Neil oli stuudio enne Rockefeller Plazasse kolimist ja taga, neil oli stuudio . Neil oli kolm stuudiot. Sain oma kontserdi juba keskkoolis. Kõik on praegu kõvakettal, nii et kujutage ette, kui peaksite kõvaketastelt kõik plaatidele kopeerima. Niisiis, teie draiv oleks kopeerida kõik maja kõvakettad, sest see tuli kuhugi saata. Et teid tagasi võtta, pole neil lastel aimugi, kui kuradi raske see varem oli. See toimis järgmiselt: sa pidid plaati valdama, mis tähendas lindilt panemist vinüülile. Oletame, et Aretha Franklin müüs kaks miljonit plaati. Siin Ameerika Ühendriikides lõikasid nad meistrid taimede jaoks, mis surusid plaadid veoautodele, et saata neid üle kogu riigi.
Ka teised riigid tahtsid osa tegevusest, kuid Atlantic on kärpinud vaid ühe meistri. Nii et kui tüüp vinüüli lõikas, tõmbas ta küljele lindi, mis salvestas EQ-d ja kõike, mida ta teeb. Nüüd on tal meisterlint, mis on meisterdatud vinüüli koopia. Niisiis, nad võtavad need koopiad ja saadavad need Inglismaale, Itaaliasse, Saksamaale ja nad kasutavad tema linti vinüüli lõikamiseks. Oli kaheksa või üheksa riiki, kus Atlantic pidi seda tegema ja minu töö oli kopeerida iga nende välja antud plaat kaheksa või üheksa korda, olenemata sellest, kas nad müüsid või mitte. Nii ajas äri Atlantic Records.
Töötasite koos Internetiga nende parima albumi kallal Ego Surm . Kuidas sa nendega sidusid? Kuidas te nende loomeprotsessiga kokku puutusite?
Ühendasin Internetiga nende A&R inimese kaudu, kes nägi mind Pharrelli kallal töötamas TÜDRUK album ja oli nagu: Sul oleks tore seda plaati nendega miksida. Kohtasin neid LA Sydis ja Matt [marslased] on uskumatu ja nad on nii soojad inimesed. Nad on nii lollid. Syd on päris hea insener. Ta salvestab nende eest palju kordi. Kui ta kraami saatis, kuulasin ja mõtlesin: See on päris lahe ja päris lähedal. Ma panen sellele veidi kastet, kuid ärge eemalduge sellest, mida alustasite. Neil oli visioon ja ma andsin sellele lihtsalt dünaamikat juurde.
Vaadake seda postitust InstagramisPostitus, mida jagas senaatorjimmyd (@senatorjimmyd) 2. juulil 2017 kell 10:53 PDT
Samuti tegite ajalugu koos JAY-Z-ga töötades 4:44 , mis oli tema albumitest kõige isiklikum. Kas ta andis teile lahtiütlemise selle kohta, mida kavatsete kuulda?
ma teadsin JAY-Z päevilt N**ga Mis, N**ga Kes. Ma tean JAY-Z-d. Ta ei toonud kedagi, keda ta ei tundnud. Me tundsime üksteist. Lahtiütlemist ei olnud. Tal ei olnud seda vaja, sest ta tundis mind. Nii et ta oli just nagu: Siin on nõme. Mida sa arvad ?
Milline oli tema panus miksimisse?
Ta ei olnud läheduses kõik ajast, kuid ta oli piisavalt lähedal. Ta tuli tagasi, et näha, mis toimub. Minu jaoks läksin sinna mõeldes: Sa pead ennast tõestama. See on suur hetk. Ma kuulan seda mõtet, oh, Ma pean midagi muutma vahepeal kuulake, millest ta räägib. See on tõeliselt tundlik jama. Ma läksin sinna ja üritasin kõike BOOM-i ära teha! BAM! BUUM! BUUM! Ta oli lihtsalt väga lihtne ja ütles: 'Aga bass ei kõla nagu plaadi osa. Ma olin nagu, oih. See oli minu suund sellest ajast peale.
Nagu te varem mainisite, tegite nendega tihedat koostööd Aaliyah . Kas teil on tema laulu kallal töötamisest mingeid erilisi mälestusi?
Mul on huvitav lugu 4 Page Letteri tegemisest. Mäletan, et kui Missy seda laulu laulis, tulid mul külmavärinad peale. Ta kirjutab ja teeb seda just seal. Missy ei lase kedagi stuudiosse, kui ta vokaali teeb. Ta on alati selline olnud. Ta ei lase sisse kedagi peale inseneri. See on ainulaadne kogemus . Tegime Ithacas 4 Page Letter üles ja mu tütar valmistus Cornelli ülikoolis intervjuuks, et kolledžisse minna. Ütlesin talle: Hei, ma olen Ithakas. Näen teid, kui olete intervjuu lõpetanud. Oleme stuudios ja Missy oli temaga lahe. Ta istub juhtimisruumis ja Missy ütleb: 'Jimmy, käivitage lint.' Ma ei käskinud oma tütrel lahkuda, nii et ta istus seal, nagu Missy stuudios kogu laulu tegi. Seda pole kunagi varem ega pärast seda juhtunud.
Vaadake seda postitust InstagramisPostitus, mida jagas senatorjimmyd (@senatorjimmyd) 2. märtsil 2014 kell 17:55 PST
Kuidas on muusikaga töötamine teie jaoks aastate jooksul muutunud?
Minu varasemad päevad , olin oma tegemistesse nii investeerinud. See oli nagu jumal, see plaat muudab maailma. Ma ei ütle, et ma neid niimoodi vähem teeksin, aga praegu toimub nii palju ja protsess on erinev – isegi selleni, kuidas plaadifirmad sunnivad teid plaate välja tooma. Vanasti , kui me plaate tegime, ei kuulnud plaadifirmad midagi enne, kui me valmis saime. Nad olid selle üle nii õnnelikud, et nad ei öelnud: Mine tagasi ja muuda seda ja tee seda. Tänasel päeval on probleem selles, et enne, kui jõuate biidi esimese idee lõpuni, on seda kuulnud viis inimest ja arvavad, et see on päris lahe. Miks sa seda sellega ei tee? Nad ei lase rekordil lihtsalt olla. Protsess on nüüd nii saastunud, et ma pole selle üle enam nii uhke. Nüüd räägivad [sildid] nii palju erinevatest asjadest, et see häirib.
Prindi
